但就算这样，《第十放映室》还是开拓了一个新的电影节目类型，它的成功显然激励了中国影评人对于电影评论类节目的热情。《第十放映室》结束之后，原《第十放映室》的旁白龙斌推出来一台新的线上电影评论节目《龙斌大话电影》。与《第十放映室》相同的情怀，在更为开放的平台上与观众互动、更为犀利，《第十放映室》更加明确——对于电影有一定了解但并非专业的观影人群。这样的观影人群在中国观影群体里占到了一半以上的数量。庞大的收视人群加上本身节目不错的制作水准让《龙斌大话电影》在网络上迅速走红。
正因为这些节目的层出不穷，才使得中国影评人不断反思自我，不断完善节目内容，不断推进中国影评类节目的发展与进步。
（二）国外电影评论类节目现状
在西方电影评论类节目的历史上，早期的广播节目是西方影评类节目的特色阶段。因为版权保护等诸多不可抗力，西方影评类节目出现的时间并不长，至少相较于电影出现的时间来说，西方影评类节目历史其实是相对短暂的。
而后来，随着苹果手机以及苹果系统的席卷，iTunes开始出现各种音频类的非专业人士评论节目。Podcasts（iTunes中的影音频道）作为一个电影评论音频的集散地，里面出现了大量的由各界人士表达的对于不同电影的看法。与评论音轨不用的是更为平民化的用词与更大众化的看法，让电影评论类广播开始在西方盛行至今。
Film State（Podcasts上的原创视频电影评论类节目）是Podcasts上比较少见的视频类节目。它的常规节目每天会先播放几部预告片，主持人会对预告片的内容以及背景故事做简单介绍并给出期望值。然后广泛关注最近业内的电影热点与相关动态。有时会穿插一些特别篇，比如排名前十的各类电影榜单，十大某类人物经典形象总结等等。这样的节目形式较为随意，但涵盖面却很广。因为短小精悍，所以很少有连篇的赘述。
但Film State（影片状态）对于电影分析的局限性也是十分明显的，因为版权管控的问题，Film State无法大面积播放电影剪辑视频，因而无法使观众对于大部分电影感同身受，也无法更为深入的谈论对于电影视听语言的分析。这也是大多数西方电影评论类节目的弊端所在。
不过Film State的主持人是一个十分幽默且人格魅力强烈的人，因而也有许多粉丝为了他的冷笑话和吐槽愿意挨过没有画面的电影评论环节。
Film Spotting（同为Podcast上的原创电影评论类节目）也是在电影播客上播放的一档节目。为了避免Film State的问题，Film Spotting选择在节目的末尾由两名主持人模仿一段电影中的经典对白。主持人的搞笑模仿加上观众可以由此竞猜得奖的环节使得Film Spotting在很大程度上更为新奇和有趣。然而这样的突破也削弱了Film Spotting的专业性，将目标群体定位于非专业人群上，安上了近似消遣娱乐的标签。
BBC（英国广播公司）出品的The Story Of Film（在英国电视平台上播出的一档电影评论类专题栏目）显然定位更为严肃与专业，中文译名《电影史话》也可以看出制作人对于节目的希冀与要求。这个节目更像一部纪录片，由英国电影评论家、导演马·卡曾斯根据自己的同名著作拍摄完成，历时五年跨越六大洲，展现了近120年的电影历史与代表作品。以电影化的方式阐述电影史的发展，探索电影人如何被特定历史事件所影响，以及电影人之间的相互启发，从而评述电影作为一门艺术门类的发展进程与经过。
该节目的弊端正与上面两个节目相反，过于专业化的解答与阐释使得受众群体多集中于电影相关行业人士以及学习电影的专业类学生。而且电视平台的播放注定没有网络环境的自由，因而较为严肃与刻板的阐释，以及电影语言的广泛运用使得这个节目虽在IMDB（国外电影评论网站，与国内豆瓣电影相似）上评分很高，但看过的人却并不多。
二、国内外影评类节目比较分析
（一）技术手段不同
西方影评类节目，尤其以BBC（英国广播公司）出品的诸多影评类节目来看，几乎是以电影拍摄的手段在进行创作。对于布光、摄影、配乐、解说的要求都极为严格。这类节目通常会请来电影导演指导拍摄，因而在拍摄手段、剪辑技巧等技术层面的完成度十分之高。
反观国内影评类节目在技术手段上相较于西方而言就显得过于简单和粗糙了。一般国内影评类节目使用的都是最为简单的特效制作与大众化的剪辑软件如Final Cut（专为苹果电脑设计的一款剪辑软件）之类，很难达到专业电影的制作水准，甚至不会有镜头的变换与布光解说方面的严格要求。所以对比西方影评类节目，国内影评类节目在制作的技术手段方面还是稍显落后与粗糙。
（二）内容不同
从内容上来看，中国影评类节目相较于国外，反而更加全面而多元。对于中国电影评论来说，也有外国电影节目无法比拟的优势所在。中国网络环境对于版权的管控相对宽松使得中国影评类节目可以在节目中加入更多的电影剪辑，使节目形式与节目内容都更加丰富与完整，更容易使观众接受，也更容易引起观众共鸣。不需要单纯靠主持人的个人魅力来吸引观众，电影艺术本身的魅力被推向台前，使观众在理解的基础上了解，在了解的基础上深入，反而更利于电影的大众化传播的发展。尤其中国多方平台的低门槛特点让中国的电影评论节目更是层出不穷，不断耳目一新着观者的视野。
因为西方版权问题的把控使得西方电影评论类节目有一个无法越过的沟壑——无法播放大面积的电影剪辑。虽然现在网络环境的宽松使得这种情况有所改善，《诚实预告片》之类的预告片吐槽节目在西方大为盛行，但版权问题的存在仍使西方影评类节目无法像中国如《第十放映室》那样剪辑大量的正片片段，使观众感同身受。这也使得西方电影评论节目越來越趋向于两极化，过于严肃和过于戏谑，娱乐的十分娱乐，正经的十分正经，没有中间立场的存在，也找不到一个更为平衡的支点。
（三）受众划分不同
西方电影评论节目的短板——版权管控的严苛使得迫使西方电影评论类节目无法像中国电影评论类节目一样完全的大众化，必须对于收视群体进行精细的划分。然而因祸得福的是，收视人群的精细化分也使得西方电影评论类节目的制作更为精致，娱乐向的小剧场剧本也十分精良，更不用说耗时几年走遍各地拍摄的专业影评类节目，这是目前中国电影评论类节目所没有的，也是中国电影评论类节目所需要追逐与完善的。
中国影评类节目在对于受众的划分上并不如西方精细，大部分影评类节目希望以大基数观影群体作为受众人群，因而对于节目内容与制作上只能大而化之的以大部分人为基准，无法进行更加深入的讲解或完全戏谑地解读。因而反倒并未有西方类型化后的电影评论节目制作的精良。
综上所述，无论中外，电影评论类节目都在本土文化的土壤上以各式的姿势不断成长着，虽然西方电影评论节目存在着受众群体相对较窄，内容较为单一的缺点，但是它的制作精良与匠心所在也是它本身优厚的艺术底蕴所带来的优势所在。而中国电影评论节目虽然也存在着制作比较粗糙，专业领域比较欠缺等瑕疵，但瑕不掩瑜，中国电影评论类节目也正在向着节目类型、节目内容、节目技术的不断融合方向发展。返回搜狐，查看更多